1
00:00:01,739 --> 00:00:02,820
Algo está pasando.

2
00:00:03,800 --> 00:00:07,700
La belleza actúa a través de la pureza y la
aceptación desinteresada, a través de cada día

3
00:00:07,700 --> 00:00:12,040
trascendencia que remedia el caos,
un antídoto para el dolor en esta tierra

4
00:00:12,040 --> 00:00:13,040
por la eternidad.

5
00:00:13,300 --> 00:00:16,040
Música escuchada tan profundamente que no es
escuchado en absoluto.

6
00:00:16,760 --> 00:00:18,980
Eres la música mientras dura la música.

7
00:00:19,740 --> 00:00:21,660
Insistir en la belleza a pesar de todo.

8
00:00:22,380 --> 00:00:23,380
Decoro.

9
00:00:27,500 --> 00:00:30,560
Mientras camino, te veo en tu
moto.

10
00:00:31,200 --> 00:00:34,420
Puedo ver tus ojos azules y tu nariz
mirando debajo del casco protector.

11
00:00:35,200 --> 00:00:37,580
Pero no eres tú, es sólo un hombre que
se parece a ti.

12
00:00:38,540 --> 00:00:40,020
Estoy decepcionado cada vez.

13
00:00:40,700 --> 00:00:44,560
Cada vez que veo a un hombre en moto,
Creo que es mi papá.

14
00:00:46,260 --> 00:00:47,520
No estoy seguro de por qué es así.

15
00:00:49,920 --> 00:00:51,800
A veces olvido cómo es tu bicicleta.
como.

16
00:00:53,340 --> 00:00:56,700
Los ojos y las caras de todos se ven iguales.
debajo de cascos negros.

17
00:00:57,220 --> 00:00:59,200
Desde la distancia, todos parecen
usted.

18
00:01:00,179 --> 00:01:01,820
Aunque pronto me di cuenta de que no lo es.

19
00:01:03,300 --> 00:01:06,300
Recuerdo que solías pintar cuadros de
mujeres desnudas con cascos protectores.

20
00:01:07,700 --> 00:01:09,240
Sus identidades también estaban ocultas.

21
00:01:10,260 --> 00:01:12,040
Siempre me pregunté quiénes eran estas mujeres.

22
00:01:12,760 --> 00:01:15,620
Sus cabezas redondas, negras y brillantes, como
piruletas.

23
00:01:16,840 --> 00:01:17,840
Accesorios.

24
00:01:19,120 --> 00:01:20,160
¿Quiénes eran, papá?

25
00:01:57,640 --> 00:01:58,640
Respirar.

26
00:02:10,780 --> 00:02:15,380
El corazón que ríe Tu vida es tu
vida.

27
00:02:16,400 --> 00:02:18,480
No dejes que lo golpeen
sumisión.

28
00:02:19,640 --> 00:02:20,920
Esté atento.

29
00:02:21,420 --> 00:02:22,580
Hay salidas.

30
00:02:23,000 --> 00:02:24,200
Hay luz en alguna parte.

31
00:02:25,160 --> 00:02:27,580
Puede que no haya mucha luz, pero late.
la oscuridad.

32
00:02:28,540 --> 00:02:29,600
Esté atento.

33
00:02:30,340 --> 00:02:32,080
Los dioses te ofrecerán oportunidades.

34
00:02:33,320 --> 00:02:34,320
Conócelos.

35
00:02:34,660 --> 00:02:35,660
Tómelos.

36
00:02:36,100 --> 00:02:40,160
No puedes vencer a la muerte, pero puedes vencer
muerte en vida a veces.

37
00:02:41,800 --> 00:02:46,140
Y cuanto más a menudo aprendas a hacerlo,
más luz habrá.

38
00:02:47,180 --> 00:02:48,380
Tu vida es tu vida.

39
00:02:49,300 --> 00:02:50,720
Conócelo mientras lo tengas.

40
00:02:51,600 --> 00:02:52,660
Eres maravillosa.

41
00:02:54,600 --> 00:02:56,800
Los dioses esperan deleitarse en ti.

42
00:03:05,260 --> 00:03:07,760
Rascal era un gato montés cuando tenía cuatro años.
grados afuera.

43
00:03:08,880 --> 00:03:13,240
Cuando me mudé, ella estaba conmigo
Invierno y lluvia, duerme conmigo, sobre todo.

44
00:03:13,240 --> 00:03:14,240
afuera.

45
00:03:15,080 --> 00:03:16,880
Hunter, nunca traté de romperla.
espíritu.

46
00:03:19,020 --> 00:03:20,520
Atropellado por un coche delante de mí.

47
00:03:21,500 --> 00:03:22,500
Me quedé en shock.

48
00:03:23,790 --> 00:03:25,850
La enterré junto a arena para gatos y
comida.

49
00:03:26,230 --> 00:03:30,070
Su lugar soleado sólo podía cavar para
piedras porque las tuberías de aguas residuales de la ciudad

50
00:03:30,070 --> 00:03:31,570
unos tres o cuatro pies.

51
00:03:33,010 --> 00:03:36,730
Ojalá fuera más profundo, al lado de mantener otros.
que los animales la desenterraran.

52
00:03:37,050 --> 00:03:40,630
Cuando encuentre piedras, las cubriré.
su descompilación comienza a hincharse.

53
00:03:41,270 --> 00:03:43,890
Si es así, pondré más tierra encima.

54
00:03:45,270 --> 00:03:48,970
Primero, gato y amigo.

55
00:03:53,400 --> 00:03:54,400
Hola.

56
00:03:55,220 --> 00:03:56,220
Sí.

57
00:03:56,880 --> 00:03:58,120
Te vi anoche.

58
00:03:58,780 --> 00:04:00,960
Yo estaba en el club.

59
00:04:01,780 --> 00:04:02,780
Sí.

60
00:04:03,800 --> 00:04:05,120
También vi con quién estás.

61
00:04:06,160 --> 00:04:07,540
Ella te estaba abrazando tan fuerte.

62
00:04:08,400 --> 00:04:09,560
Porque ella sabe que me quieres.

63
00:04:11,640 --> 00:04:12,640
Oh, no.

64
00:04:13,160 --> 00:04:14,260
Ella no puede amarte.

65
00:04:15,060 --> 00:04:16,519
Ella no puede amarte como yo.

66
00:04:18,320 --> 00:04:20,700
Me dije a mí mismo que debes estar fuera de
tu mente.

67
00:04:21,440 --> 00:04:22,740
Estabas allí con alguien más.

68
00:04:23,200 --> 00:04:24,560
Sabes que estás perdiendo el tiempo.

69
00:04:25,900 --> 00:04:26,900
Oh, no.

70
00:04:27,060 --> 00:04:28,240
Porque ella no puede amarte.

71
00:04:29,100 --> 00:04:30,660
Ella no puede amarte como yo.

72
00:04:31,880 --> 00:04:34,760
Te estás perdiendo el ritmo y estoy necesitando
tus movimientos.

73
00:04:36,200 --> 00:04:38,300
Intentémoslo una vez más. vamos a conseguir
de nuevo en la ranura.

74
00:04:39,800 --> 00:04:41,040
Porque ella no puede amarte.

75
00:04:43,080 --> 00:04:44,620
Ella no puede amarte como yo.

76
00:04:49,280 --> 00:04:54,650
Cuando era más joven... Mi padre era el
productor de una compañía de travestis, y

77
00:04:54,650 --> 00:04:57,530
me parecía un sueño poder
observar lo que había detrás de la cortina.

78
00:04:58,910 --> 00:05:01,350
Creo que aquí fue cuando empezó todo,
mientras crecía.

79
00:05:01,790 --> 00:05:05,290
Seguí buscando este sentimiento de
Me pregunto, este gusto por la metamorfosis.

80
00:05:06,750 --> 00:05:09,890
Me dirijo a hablar de cabarets, espectáculos, o
incluso lo extraño.

81
00:05:10,630 --> 00:05:15,270
De vídeo a otro, muchas veces el mismo
Los protagonistas progresan en este misterioso.

82
00:05:15,270 --> 00:05:16,870
y universo fantasmagórico.

83
00:05:18,120 --> 00:05:20,320
Considero mis videos como vivos.
pinturas.

84
00:05:21,060 --> 00:05:23,820
Utilizo la cámara como pintor con su
cepillos.

85
00:05:26,480 --> 00:05:28,160
¿De qué podría estar hecho mi mundo?

86
00:05:31,760 --> 00:05:32,760
Rojo.

87
00:05:33,260 --> 00:05:34,260
Verde.

88
00:05:50,990 --> 00:05:54,910
Si quieres convertirte en un
orgulloso guerrero samurái, necesitas el

89
00:05:54,910 --> 00:05:55,970
Espada Katana Samurái.

90
00:05:56,630 --> 00:06:00,830
Esta arma de plástico de alta calidad es un
Espada larga japonesa que lucirá perfecta.

91
00:06:00,830 --> 00:06:05,070
perfecto con tu japonés tradicional
Hakama y los japoneses tradicionales

92
00:06:05,070 --> 00:06:07,990
Gita, y añade el toque final a
tu traje asiático.

93
00:06:08,270 --> 00:06:12,990
La espada Katana Samurai negra y dorada
viene con una funda negra a juego para que

94
00:06:12,990 --> 00:06:13,990
se puede almacenar de forma segura.

95
00:06:14,350 --> 00:06:18,070
La espada japonesa te protegerá en
pelea y seguro que te hará un ojo

96
00:06:18,070 --> 00:06:19,070
-catcher en cualquier fiesta.

97
00:06:20,820 --> 00:06:26,260
105 centímetros longitud de la hoja 70
centímetros material plástico

98
00:06:26,260 --> 00:06:32,680
si, entonces

99
00:06:32,680 --> 00:06:39,120
hace un par de años un grupo de nosotros fuimos
Bajamos a la playa y llegamos allí y

100
00:06:39,120 --> 00:06:45,060
y los guardacostas lo revisan todo de arriba a abajo
la arena como si no pudieras entrar en ella

101
00:06:45,060 --> 00:06:49,240
agua, ya sabes gritándonos y así
esperamos un poco y fueron más lejos

102
00:06:49,240 --> 00:06:52,720
por la playa y luego decidimos
iría. ¿Qué carajo? ¿Por qué

103
00:06:52,720 --> 00:06:53,619
¿venimos aquí?

104
00:06:53,620 --> 00:06:59,580
Entonces mi amigo fue allí y
como, todo bien. Baja aquí, hombre. entonces

105
00:06:59,580 --> 00:07:03,900
Me acerqué y miramos hacia abajo y
No podía verlo desde donde estábamos.

106
00:07:03,900 --> 00:07:06,000
estacionado. Pero como cuando miramos hacia abajo,
estaban muy cerca.

107
00:07:06,460 --> 00:07:10,160
Miras hacia abajo y allí estaba todo
Estas malditas medusas, ya sabes, como

108
00:07:10,160 --> 00:07:14,420
uno cada, como en todos lados, uno
cada dos o tres pies.

109
00:07:15,600 --> 00:07:17,700
Y desde donde estábamos parados, tú
Realmente no podría decirlo.

110
00:07:19,340 --> 00:07:23,560
si estuvieran vivos o muertos, ¿sabes?
Debido a que algunos de ellos todavía se estaban moviendo,

111
00:07:23,740 --> 00:07:28,580
pero luego otros decían, simplemente... simplemente
totalmente flácido.

112
00:07:32,800 --> 00:07:36,180
Entonces, dime cómo es crecer en
Singapur.

113
00:07:40,280 --> 00:07:46,400
Bueno, tuvimos... Yo tuve estos realmente
Magníficos recuerdos de mi infancia.

114
00:07:47,340 --> 00:07:49,640
Porque teníamos estos magníficos
parques infantiles.

115
00:07:51,580 --> 00:07:53,540
Era como estas grandes sandías.

116
00:07:55,040 --> 00:08:01,740
Recuerdo que solía subir a la cima de
la sandia y me frotaba

117
00:08:01,740 --> 00:08:04,740
en las crestas para darme placer.

118
00:08:11,020 --> 00:08:15,980
¿Crees que podemos enamorarnos del
internet?

119
00:08:22,859 --> 00:08:23,859
No.

120
00:08:27,920 --> 00:08:30,920
Porque no sería amor, sería
solo sé porno.

121
00:08:33,299 --> 00:08:34,380
No me parece.

122
00:08:38,340 --> 00:08:41,880
Visto desde lejos, casi todo
se ve hermosa.

123
00:08:42,799 --> 00:08:46,180
A medida que aumenta la distancia, más
romantizar.

124
00:08:46,980 --> 00:08:50,640
Todos los pequeños detalles de lo cotidiano.
recuerda el pasado.

125
00:08:51,500 --> 00:08:55,360
Porque las cosas que queremos olvidar son las
cosas que nunca podremos olvidar.

126
00:09:01,140 --> 00:09:02,180
¡Hazlo!

127
00:09:03,340 --> 00:09:05,000
¡Hazlo!

128
00:09:06,220 --> 00:09:08,440
No dejes que tus sueños sean sueños.

129
00:09:09,460 --> 00:09:11,120
Ayer dijiste mañana.

130
00:09:11,340 --> 00:09:15,600
¡Así que hazlo! Haz realidad tus sueños
cierto!

131
00:09:16,040 --> 00:09:17,820
¡Hazlo!

132
00:09:20,720 --> 00:09:24,860
Algunas personas sueñan con el éxito mientras estás
Me despertaré y trabajaré duro en ello.

133
00:09:24,920 --> 00:09:31,900
Nada es imposible Deberías llegar a
el punto en el que cualquier otra persona renunciaría

134
00:09:31,900 --> 00:09:36,040
Y no vas a parar ahí No, ¿qué?
¿estás esperando?

135
00:09:37,120 --> 00:09:42,820
Hazlo Simplemente hazlo.

136
00:09:43,100 --> 00:09:46,220
Sí, puedes hacerlo

137
00:09:51,500 --> 00:09:55,480
cansado de empezar de nuevo, deja de rendirte.

138
00:10:04,620 --> 00:10:08,780
Las tecnologías de juego emergentes operan
dentro de un nexo de relaciones sociales

139
00:10:08,780 --> 00:10:10,300
que caracterizan al mundo moderno.

140
00:10:10,800 --> 00:10:14,280
Estas tecnologías permiten una constante
comentario que se ha convertido en

141
00:10:14,280 --> 00:10:18,440
cualidad de poder por excelencia, a menudo
operando como mecanismos que dictan nuestra

142
00:10:18,440 --> 00:10:20,100
acción y preordenar nuestras expectativas.

143
00:10:21,130 --> 00:10:25,310
La obra interroga la lógica cultural.
de la retroalimentación como metáfora y material

144
00:10:25,310 --> 00:10:29,890
condición. Es vivo, cibernético,
reactivo.

145
00:10:31,070 --> 00:10:34,330
Datos sensoriales traducidos a través de imágenes.
y aparatos táctiles.

146
00:10:35,590 --> 00:10:38,490
Desilusión de lo virtual y lo corpóreo
límite.

147
00:10:39,710 --> 00:10:44,170
Reorientar la perspectiva de lo existente.
en un espacio y tiempo alternativos.

148
00:10:44,450 --> 00:10:47,190
Un avatar en simbiosis con el sujeto.

149
00:10:48,110 --> 00:10:51,670
Tomando la iniciativa en un bucle continuo de
acción y reacción.

150
00:10:59,510 --> 00:11:05,490
Estamos rodeados de formas, pero es
Sigue siendo tan esquivo, ¿verdad?

151
00:11:06,890 --> 00:11:11,310
Sabes, a veces parece que nosotros
llenar ese vacío entre nosotros con algo

152
00:11:11,310 --> 00:11:14,410
que crece lentamente, como si estuviera adelantando
nosotros o algo así.

153
00:11:15,950 --> 00:11:20,210
como la forma en que hablamos o lo que hacemos
donde ponemos cosas a nuestro alrededor incluso como

154
00:11:20,210 --> 00:11:24,870
las posturas que habitamos o que nos gustan
caras que hacemos o incluso las partes del cuerpo,

155
00:11:25,050 --> 00:11:31,470
Ya sabes la comida que hacemos a veces.
Se vuelve más pesado, ¿sabes?

156
00:11:31,470 --> 00:11:36,510
Somos más ligeros, pero es como todos los
Las distinciones están empezando a desvanecerse.

157
00:11:36,510 --> 00:11:43,490
Las formas las semejanzas
simetrías las repeticiones los patrones

158
00:11:44,880 --> 00:11:49,560
Patrones que sabemos que siempre hemos tenido.
tenido, que siempre ha estado ahí, y

159
00:11:49,560 --> 00:11:50,560
No estamos seguros de por qué.

160
00:11:51,040 --> 00:11:57,860
Y ahora, el exterior parece cada vez más
como las imágenes que estaban contenidas

161
00:11:57,860 --> 00:11:59,100
en nosotros desde el principio.

162
00:12:06,100 --> 00:12:07,100
Hola.

163
00:12:07,440 --> 00:12:08,440
Gracias por esperar.

164
00:12:08,600 --> 00:12:10,880
Hemos estado corriendo un poco atrás
hoy.

165
00:12:11,840 --> 00:12:12,840
Bien.

166
00:12:13,170 --> 00:12:17,930
Como sabes, hemos tomado algunas lecturas,
y estos son despedidos. echamos un vistazo

167
00:12:17,930 --> 00:12:18,449
a ellos.

168
00:12:18,450 --> 00:12:22,770
Nos encontramos con un grupo de nosotros con muchos años de
experiencia, y echamos un vistazo, y

169
00:12:22,770 --> 00:12:23,770
ver lo que podemos ver.

170
00:12:24,390 --> 00:12:25,390
¿Tiene eso sentido?

171
00:12:25,730 --> 00:12:32,310
Si echas un vistazo aquí, de verdad,
el

172
00:12:32,310 --> 00:12:38,470
El sistema es realmente lento, por lo que es un caso de
monitoreando, y tú monitoreando, y tú

173
00:12:38,470 --> 00:12:40,310
solo avísanos si lo notas
cualquier cosa inusual.

174
00:12:41,050 --> 00:12:42,070
¿Serías capaz de hacer esto?

175
00:12:46,870 --> 00:12:49,130
¿Mmm? ¿Tiene alguna pregunta?

176
00:12:56,690 --> 00:12:57,690
Doble.

177
00:12:58,890 --> 00:13:00,050
De dos caras.

178
00:13:01,150 --> 00:13:03,250
Mentes. Diferentes caminos.

179
00:13:03,850 --> 00:13:05,470
Se corre tras la luz del sol.

180
00:13:05,810 --> 00:13:07,650
Se sigue la luna creciente.

181
00:13:08,050 --> 00:13:11,330
O se congregan, se conectan,
cruzarse, tocarse.

182
00:13:12,030 --> 00:13:17,550
unirse al atardecer para eclipses, jugar y
luego se separan por intersticios largos,

183
00:13:17,850 --> 00:13:22,730
luego recreando reuniones pasadas para siempre
perdido en la repetición.

184
00:13:26,770 --> 00:13:33,110
Flujo y reflujo, acercándose, expandiéndose
calidez,

185
00:13:33,410 --> 00:13:39,290
ese punto justo antes de la presión
estallidos, acometidas capilares,

186
00:13:39,670 --> 00:13:40,990
tensión,

187
00:13:43,430 --> 00:13:47,410
Resistiendo. Cada músculo, cada miembro, cada
aliento.

188
00:13:48,870 --> 00:13:50,490
Bajo control por ahora.

189
00:13:51,590 --> 00:13:54,430
Las cuestiones de limitaciones se disuelven en
el desenfoque.

190
00:13:55,110 --> 00:13:57,670
Los ojos se abren pero los horizontes se desvanecen.

191
00:13:58,230 --> 00:14:00,070
El ardor aumenta ahora.

192
00:14:00,850 --> 00:14:02,910
Los centros del dolor.

193
00:14:04,070 --> 00:14:06,610
Uno de ustedes escapa pero yo lo hago retroceder.

194
00:14:08,730 --> 00:14:09,730
Dualidad.

195
00:14:10,650 --> 00:14:12,680
Existente. Sólo en su conjunto.

196
00:14:13,600 --> 00:14:15,440
Debilitado por el temblor de las articulaciones.

197
00:14:16,000 --> 00:14:17,580
Los pulmones presionados para liberarse.

198
00:14:18,040 --> 00:14:19,860
Una lucha por aguantar.

199
00:14:21,280 --> 00:14:22,860
El control se rindió.

200
00:14:24,340 --> 00:14:25,820
Suspendido en el aburrimiento.

201
00:14:27,120 --> 00:14:28,280
Ojos cerrados.

202
00:14:30,520 --> 00:14:31,660
Ahora entumecido.

203
00:14:35,820 --> 00:14:37,480
Corriendo, alcanzando.

204
00:14:38,420 --> 00:14:42,720
Caer, saltar, girar, deslizarse,
caminando, todas estas son palabras que

205
00:14:42,720 --> 00:14:43,780
describir formas de moverse.

206
00:14:44,620 --> 00:14:47,060
Cada acción está repleta de muchos micro
movimientos.

207
00:14:47,840 --> 00:14:50,640
Es difícil para nosotros reconocer estos
pequeños movimientos individualmente.

208
00:14:51,220 --> 00:14:54,960
Al describir cómo caminar, utilizamos el
términos más simples posibles y luchan por

209
00:14:54,960 --> 00:14:56,820
explicar toda la mecánica de un simple
movimiento.

210
00:14:57,760 --> 00:15:01,140
Comprender el movimiento corporal en términos
del lenguaje cotidiano debe ser sencillo.

211
00:15:01,700 --> 00:15:05,100
Sin embargo, nuestra memoria muscular se hace cargo
porque nuestro cerebro y nuestro cuerpo se convierte en un

212
00:15:05,100 --> 00:15:09,160
extraño sistema de palancas y poleas
esa maniobra por nuestra orden.

213
00:15:14,200 --> 00:15:15,200
Ella se sienta.

214
00:15:17,100 --> 00:15:18,680
Me meto pasta de dientes en la boca.

215
00:15:18,900 --> 00:15:19,900
Empiezo a cepillarme.

216
00:15:21,020 --> 00:15:24,020
Ella me está mirando. La miro. yo
sigue cepillándote mientras miras.

217
00:15:25,140 --> 00:15:28,480
Mientras la miro, ella me mira,
y sigo cepillándome, cada vez más rápido,

218
00:15:28,640 --> 00:15:29,640
cada vez más difícil.

219
00:15:31,700 --> 00:15:32,700
Empiezo a tener arcadas.

220
00:15:34,120 --> 00:15:36,200
Mis ojos lloran y todavía la miro.

221
00:15:36,940 --> 00:15:39,540
Ella me mira y yo sigo cepillándome.
náuseas.

222
00:15:40,700 --> 00:15:41,940
Siento que voy a estar enfermo.

223
00:15:43,080 --> 00:15:44,080
¿Me voy a enfermar?

224
00:15:45,880 --> 00:15:46,880
Náuseas.

225
00:15:47,040 --> 00:15:50,320
Pega mi cara, mi cabello, mi
camisa.

226
00:15:51,400 --> 00:15:52,400
Goteo.

227
00:15:52,880 --> 00:15:55,440
Y todavía la miro, y ella mira
a mi.

228
00:15:56,980 --> 00:15:57,980
Suficiente.

229
00:16:05,680 --> 00:16:12,620
El escultor, el pintor, el vídeo.
maker, la figura del artista ha sido

230
00:16:12,620 --> 00:16:15,040
tan fetichizado en la cultura occidental como
el actor de hollywood,

231
00:16:15,820 --> 00:16:17,460
el borracho del pueblo, o el propio mesías.

232
00:16:18,600 --> 00:16:23,040
Los Tate Shots de Michael Peters intentan
reconfigurar el concepto de creador o

233
00:16:23,040 --> 00:16:26,420
creadora colocándose en el
Posición del artista como mezquino.

234
00:16:27,280 --> 00:16:30,780
Mira, disfruta y sé uno.

235
00:16:32,240 --> 00:16:33,940
Todos somos hijos del universo.

236
00:16:50,600 --> 00:16:54,000
Temo lo absoluto.

237
00:16:55,840 --> 00:16:58,660
Temo mi ausencia y la ausencia de todos.
cosas.

238
00:17:02,960 --> 00:17:08,800
La creencia en vivir se ha retorcido en
esta vida acortada de desprecio y

239
00:17:08,800 --> 00:17:10,240
prisión predeterminada.

240
00:17:10,540 --> 00:17:17,180
Y yo... lo siento todo

241
00:17:17,180 --> 00:17:18,180
colapsando.

242
00:17:19,690 --> 00:17:22,230
¡No puedo aceptar eso!

243
00:17:41,770 --> 00:17:42,810
Está cerca.

244
00:17:43,610 --> 00:17:46,010
Y aquí estoy.

245
00:17:50,380 --> 00:17:51,880
Desperdiciando mis últimos momentos.

246
00:17:52,420 --> 00:17:54,580
Maldiciéndote a ti que me has oprimido para
esta mala suerte.

247
00:17:57,820 --> 00:17:59,180
No me das nada.

248
00:17:59,480 --> 00:18:00,520
Sin piedad.

249
00:18:00,920 --> 00:18:01,920
Sin empatía.

250
00:18:03,480 --> 00:18:08,100
Sólo odio a uno mismo. Para ti, solo soy un
maldito juguete. una diversion

251
00:18:08,100 --> 00:18:12,380
replicando los gritos del hombre. Tu repites
Los últimos momentos de mi vida una y otra vez.

252
00:18:12,380 --> 00:18:13,380
una y otra vez.

253
00:18:13,480 --> 00:18:17,260
Sólo soy una puta farsa suspendida en
el núcleo del ridículo.

254
00:18:17,760 --> 00:18:19,600
Y me compadezco de esos...

255
00:18:19,870 --> 00:18:22,730
Cuyo final refleja el mío, y me compadezco
yo mismo.

256
00:18:27,990 --> 00:18:29,170
Estoy indefenso.

257
00:18:30,630 --> 00:18:31,730
Gracias.

258
00:18:38,950 --> 00:18:44,630
Estoy atormentado por lo ineludible,
rebobinando

259
00:18:44,630 --> 00:18:46,110
colapso.

260
00:18:50,760 --> 00:18:52,060
No dejes que me vean así.

261
00:18:54,880 --> 00:18:56,240
Un hombre está bajo vigilancia.

262
00:18:57,740 --> 00:18:58,740
¿Adónde va?

263
00:18:59,800 --> 00:19:04,160
Casi en un estado de euforia, de
alivio, como si estuviera feliz por ello.

264
00:19:05,480 --> 00:19:08,740
Tiene que actuar como un espejo en lugar de
que un espejo de las convenciones sociales.

265
00:19:09,900 --> 00:19:13,920
Se desintegró perfectamente, pero nunca
reapareció.

266
00:19:14,740 --> 00:19:17,240
Se volvió translúcido para revelar su
realidad.

267
00:19:18,440 --> 00:19:21,720
Es imposible a menos que él sea o haya sido
loco.

268
00:19:23,800 --> 00:19:25,320
Cambió de opinión.

269
00:19:26,020 --> 00:19:27,240
Ya sabes cómo son los hombres.

270
00:19:28,380 --> 00:19:30,920
Tal vez simbolice algo profundo en
su subconsciente.

271
00:19:45,080 --> 00:19:46,780
Sentirse realmente molesto.

272
00:19:51,500 --> 00:19:52,500
Nivel de lágrimas.

273
00:19:53,120 --> 00:19:54,120
Mmm.

274
00:19:58,860 --> 00:19:59,860
Qué vergüenza para mí.

275
00:20:02,000 --> 00:20:04,220
Mi rostro es receptáculo y superficie.

276
00:20:05,800 --> 00:20:08,120
Superficie que está vomitando lo que
ya ahí.

277
00:20:09,220 --> 00:20:11,000
Desgaste húmedo y cosas duras del mundo.

278
00:20:13,700 --> 00:20:14,700
La confrontación es posterior.

279
00:20:15,560 --> 00:20:16,560
Preferiblemente.

280
00:20:17,180 --> 00:20:19,320
Viviendo en ritmos como arriba y abajo.

281
00:20:20,140 --> 00:20:24,520
con oyentes de lucha acercándose
confrontación o bulto superficial rodado

282
00:20:24,520 --> 00:20:25,520
fuera.

283
00:20:27,360 --> 00:20:32,740
Pasas por el vertedero para formar un
proyectil semi-atado como canción de protesta

284
00:20:32,740 --> 00:20:33,740
colapsó.

285
00:20:34,780 --> 00:20:36,820
Necesidades cubiertas por ningún otro.

286
00:20:37,880 --> 00:20:40,480
Obligado en parte para siempre mientras me vaya
ustedes juntos.

287
00:20:43,380 --> 00:20:44,380
Éxitos del arte.

288
00:20:46,560 --> 00:20:48,220
Todo lo que señalo es grande.

289
00:20:54,160 --> 00:21:00,400
pierna a presión pierna a presión pierna a presión pierna a presión

290
00:21:00,400 --> 00:21:06,560
pierna a presión pierna a presión pierna a presión pierna a presión

291
00:21:06,560 --> 00:21:13,440
chasquido de pierna chasquido de pierna chasquido de pierna chasquido de pierna chasquido
pierna chasquear pierna chasquido pierna chasquido pierna

292
00:21:23,820 --> 00:21:24,820
Pierna a presión.

293
00:21:24,880 --> 00:21:25,880
Pierna a presión.

294
00:21:26,040 --> 00:21:29,760
Pierna a presión. Pierna a presión. Pierna a presión. Pierna a presión.

295
00:21:31,040 --> 00:21:32,040
Pierna a presión.

296
00:21:32,400 --> 00:21:33,400
Pierna a presión.

297
00:21:33,920 --> 00:21:35,100
Pierna a presión.

298
00:21:38,240 --> 00:21:39,240
Círculo de tiza.

299
00:21:40,060 --> 00:21:42,720
Otro de esos días en los que
Piensa, mierda, hoy no he hecho nada.

300
00:21:43,500 --> 00:21:47,520
Este viaje en metro de Londres no necesita
actividad mental excesiva para realizar.

301
00:21:47,700 --> 00:21:49,960
Estoy atrapado en un extraño día moderno.
meditación.

302
00:21:50,670 --> 00:21:54,470
Este espacio pide una interrupción.
Cuando sucede, es un momento de pura

303
00:21:54,470 --> 00:21:55,470
pánico y confusión.

304
00:21:55,610 --> 00:21:59,030
Todas las expectativas previas son
borrado. Hay un segundo de

305
00:21:59,030 --> 00:22:01,470
júbilo. Las reglas se están rompiendo
aquí.

306
00:22:03,070 --> 00:22:04,150
Rápidamente pasa.

307
00:22:06,310 --> 00:22:07,350
He vuelto a la rutina.

308
00:22:08,490 --> 00:22:12,110
Hay una expansión del descubrimiento y
limitación, incluso si estoy pensando, joder,

309
00:22:12,270 --> 00:22:16,130
esto es aburrido, mientras garabateo
repetidamente al suelo.

310
00:22:20,590 --> 00:22:25,390
Entre lo visible y lo invisible hay un
reluciente panel rectangular, un

311
00:22:25,390 --> 00:22:26,390
velo transparente.

312
00:22:27,050 --> 00:22:31,130
Esta fina y brillante lámina de vidrio, tan
De apariencia inocente, es la frontera.

313
00:22:31,130 --> 00:22:35,130
entre la fisicalidad del trabajo y la
Desconocimiento de la inmaterialidad.

314
00:22:35,750 --> 00:22:41,510
Cristales líquidos que oscilan entre un
El fluido sin fisuras y el estado sólido producen un

315
00:22:41,510 --> 00:22:46,190
realidad viscosa que es casi palpable,
casi alcanzable, pero sólo logra

316
00:22:46,190 --> 00:22:47,190
abstraer.

317
00:22:47,790 --> 00:22:52,630
El artificio intensificado perpetúa
anonimato, subcontratado y lejano.

318
00:22:53,050 --> 00:22:56,830
El trabajo muerto se convierte en capital y poder
las relaciones se disuelven.

319
00:22:57,670 --> 00:23:00,110
Todo lo sólido se derrite en el aire.

320
00:23:05,090 --> 00:23:08,030
Estas instalaciones de iluminación no proporcionan
una experiencia original.

321
00:23:09,210 --> 00:23:12,150
En cambio, la audiencia será testigo
sucesos que han tenido anteriormente

322
00:23:12,150 --> 00:23:16,530
encontrados en su vida cotidiana, en
paredes del dormitorio, pisos y a través del autobús

323
00:23:16,530 --> 00:23:17,530
ventanas.

324
00:23:17,610 --> 00:23:18,690
pero tal vez nunca lo haya notado.

325
00:23:19,770 --> 00:23:24,050
Observar, grabar y recrear
estudios de la luz, esta serie de eventos

326
00:23:24,050 --> 00:23:27,790
son sucesos ligeros que han sido
capturado y recreado digitalmente usando

327
00:23:27,790 --> 00:23:33,430
Proyectores como tecnología para escenificar
al espacio, para hacerse notar o

328
00:23:33,430 --> 00:23:34,430
desapercibido.

329
00:23:39,030 --> 00:23:42,990
Lo que estás a punto de presenciar es bastante
definitivamente desgarrador.

330
00:23:43,950 --> 00:23:48,350
El artista británico Jack Evans, que fue
criado en Mansfield, el corazón de la

331
00:23:48,350 --> 00:23:51,470
Midlands, se encuentra ahora en uno de los lugares más
partes del sur del Reino Unido,

332
00:23:52,330 --> 00:23:57,310
Brighton Beach, en el invierno infernal
frío, vestido únicamente con Ray-Ban,

333
00:23:57,490 --> 00:24:03,210
su par de Speedos favoritos y un
maldito reloj de oro de mierda hortera, comiendo

334
00:24:03,210 --> 00:24:05,730
lo que creo que esos británicos llaman 99
escama.

335
00:24:06,430 --> 00:24:11,170
Su cuerpo luce glorioso mientras tiembla.
el viento, y tengo que recordarte,

336
00:24:11,230 --> 00:24:12,790
especialmente las damas,

337
00:24:13,710 --> 00:24:15,330
Hacía un frío jodido.

338
00:24:16,590 --> 00:24:17,590
Disfrutar.

339
00:24:21,470 --> 00:24:22,530
Aguanta la respiración.

340
00:24:23,450 --> 00:24:24,450
Cuente hasta dos.

341
00:24:25,610 --> 00:24:27,870
Ven con nosotros en un mundo de pura
imaginación.

342
00:24:29,090 --> 00:24:31,610
Échale un vistazo y verás nuestro
imaginación.

343
00:24:32,850 --> 00:24:35,890
Comenzaremos a viajar en el mundo de
nuestra creación.

344
00:24:36,770 --> 00:24:39,430
Lo que verás no tendrá
explicación.

345
00:24:40,590 --> 00:24:41,590
Mirar alrededor.

346
00:24:42,320 --> 00:24:45,160
No hay vida para comparar con vivir
sin pixelación.

347
00:24:58,760 --> 00:25:02,780
Joe Moss fue Shia LaBeouf antes que Shia
LaBeouf era Joe Moss.

348
00:25:07,640 --> 00:25:10,240
Sólo tenemos 30 segundos, así que probaré el suyo.
voz.

349
00:25:12,220 --> 00:25:13,139
No lo sé, hombre.

350
00:25:13,140 --> 00:25:15,260
¿Quién hace esa elección? quien esta fingiendo
ser quien?

351
00:25:16,900 --> 00:25:19,900
Estamos fingiendo hablar contigo que
aún no existe, pero lo que realmente

352
00:25:19,900 --> 00:25:20,900
pasando aqui?

353
00:25:22,240 --> 00:25:24,880
Joder, no creo que ninguno de nosotros
entender. Quizás lo hagas.

354
00:25:26,920 --> 00:25:29,840
Siempre hay reflejos tuyos en el
pantalla, pero no puedo hablar. Soy tonto.

355
00:25:30,340 --> 00:25:31,820
Soy el más tonto. Bishaya habla.

356
00:25:33,140 --> 00:25:36,060
Joder, 30 segundos. Muy bien, presión.
lo que sea.

357
00:25:36,560 --> 00:25:39,800
Oye, mamá, realmente soy Joe. Apuesto a que nunca
Pensé que esto pasaría, ¿eh?

358
00:25:45,580 --> 00:25:49,160
La obra número 24 oscila en alguna parte.
entre una actuación duradera y

359
00:25:49,160 --> 00:25:50,160
escultura viva.

360
00:25:50,260 --> 00:25:54,620
La obra busca actuar a la vez como herramienta social
y crítica institucional de lo que es un

361
00:25:54,620 --> 00:25:55,620
escuela de arte.

362
00:25:55,880 --> 00:26:00,120
Presentado entonces en forma de librería.
a diferencia de una biblioteca, posiblemente una

363
00:26:00,120 --> 00:26:04,740
equivalente democrático, el trabajo busca
explorar la moneda de las ideas, cómo comerciar

364
00:26:04,740 --> 00:26:08,740
y el intercambio no sólo se mercantiliza,
pero tal vez como es la conversación tal vez

365
00:26:08,740 --> 00:26:12,060
un componente vital en el flujo y
alteración de cómo se manifiesta la cultura.

366
00:26:17,100 --> 00:26:20,900
Mi práctica gira en torno a cuestiones de
Realidad y ficción y la línea borrosa.

367
00:26:20,900 --> 00:26:21,900
que se encuentra entre.

368
00:26:22,220 --> 00:26:25,600
Me interesa cómo funciona la vigilancia.
Las imágenes pueden ser manipuladas y

369
00:26:25,600 --> 00:26:29,040
orquestado para crear una
narrativa particular, creando una

370
00:26:29,040 --> 00:26:30,040
Narrador poco confiable.

371
00:26:30,680 --> 00:26:32,360
La obra consta de tres partes.

372
00:26:33,120 --> 00:26:37,460
Imágenes de un espacio fáctico en el que un
Se ha producido una secuencia de acontecimientos,

373
00:26:37,460 --> 00:26:41,260
dibujo digital del espacio, y un
escenario simplificado hasta su tosquedad,

374
00:26:41,300 --> 00:26:45,120
forma esquelética más simple donde
Se recrea la secuencia de acontecimientos.

375
00:26:45,550 --> 00:26:50,310
El escenario es una representación fáctica de
un espacio de la vida real donde cada propiedad

376
00:26:50,310 --> 00:26:51,550
es idéntico en dimensiones.

377
00:26:55,510 --> 00:27:01,650
57.910.000 108.200.000

378
00:27:01,650 --> 00:27:08,290
149.600.000 227.940.000

379
00:27:08,290 --> 00:27:15,180
778.330.000 1.429.400

380
00:27:15,180 --> 00:27:19,840
,000. 2.970.990.000.

381
00:27:20,060 --> 00:27:26,580
4.504.005.913.520.000.

382
00:27:30,980 --> 00:27:33,700
No puedo dejar de mirar mi teléfono y
computadora.

383
00:27:34,880 --> 00:27:37,960
Entidad separada y conectada que me hace
perder la conciencia espacio-temporal.

384
00:27:38,740 --> 00:27:41,780
¿Dónde está mi teléfono? necesito hacer esto
puesta de sol digital.

385
00:27:43,030 --> 00:27:47,030
Piedra preservada en código binario hasta el
El servidor se rompe y la red nacional funciona

386
00:27:47,030 --> 00:27:47,949
sin gasolina.

387
00:27:47,950 --> 00:27:49,350
No puedo encontrar mi dinero.

388
00:27:49,650 --> 00:27:51,610
Eso abandonó la esfera física hace mucho tiempo.

389
00:27:52,110 --> 00:27:55,450
Todo lo que veo me recuerda cosas en línea o
en un videojuego.

390
00:27:55,730 --> 00:27:57,430
Son tan reales en el momento.

391
00:27:57,970 --> 00:28:00,350
Subí esa montaña con mi mente y
dedos.

392
00:28:00,690 --> 00:28:02,310
Mi cuerpo ni siquiera se acercó.

393
00:28:03,450 --> 00:28:06,350
Todas mis experiencias se convirtieron en luz y
píxeles.